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“日新说TotheSun”是一档从高校走向社会的播客节目，主播们是校园老手，也是社会新人。走出象牙塔，我们周旋于信息与观点间，向外寻找或是向内探寻，期待形成个体独特的社会观察日记，一一说与你听。

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影涉大千缤纷斑斓，品评百味跌宕芳华 每一位影视导演都会说：“我要说的话，都在我的作品中了”。对于我们观众来说，这只是一句带有外交属性的常识性句式而已。 其实，我们心中还有下半句——“那些影视作品中看不到的……”这也就是我们影品议园在每一期节目中将会呈现给您的精彩。 如果将一部影视的剧情桥段原样搬运？那就好比复制那种主角“大壮小美”式的快速撸剧小视频模式了，我们就不在不擅长的领域贻笑大方了。 在这里，我们的这一种声音，更多的会多关注到一些关于影视创作的台前幕后的方方面面。 我们不关注票房。也不参照各家的榜单评分，我们这里只有两种影视，那就是喜欢的与不喜欢的影视，在影视的话题上也只有想聊和不想聊的话题。 当然咯，这个想与不想，喜欢与否也只是我们的一家之言，以普通观众的视角表达的一种观念和态度…… 欢迎各位听友多多点赞转发，同时也请积极参与我们的讨论为谢！

银屏系漫游指南是一档来自于机核网的音频节目，在这里，我们以“三部电影”为由，分享电影，讨论电影。 我们相信电影不止是“故事”， “故事”包含了图形、构图、色彩、服装、听觉、摄影等多方位元素。电影由这一切有迹可循视听经验构成。基于此，我们制作了这档音频节目，来和您聊聊，故事以外的电影技法与制作故事。 机核电台节目时间轴 机核App与网站提供与电台节目配套的独创可视化功能与节目中所述内容对应的图文延伸内容可以帮你更好的理解节目中的要点信息 可在各应用商店搜索[机核] 下载 App 或访问 gcores.com 微信公众号：@机核 微博：@机核网 商务合作：gadio@gcores.com

电影，一门视觉和听觉的现代艺术，一门可以容纳悲喜剧与文学，摄影，音乐等多种艺术的现代科技与艺术的综合体。与此同时，它又是一部独白作品，每一部电影的观礼，都是一次偶遇，电影味道，带给你电影世界里最真诚的告白。

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这张专辑收录了斯维亚托斯拉夫·李赫特的演奏录音，包括贝多芬的钢琴作品。 《第三十一钢琴奏鸣曲》无论开始与结束都比其它乐段更不强调“天堂的喜悦”。第二乐章明亮而句句清晰，速度完全不是谱上所标记“很快的快板”。李赫特仔细刻画了每个细节，或是为音乐的“线条”增添冲劲。李赫特以“天国来的风暴”展开《第三十二钢琴奏鸣曲》第一乐章“庄严的”；第二乐章的气氛有如“漂向天堂的岸边”；而贝多芬音乐中不断交替出现的情感带给李赫特更多发挥的空间。 《第十二钢琴奏鸣曲》是1960年代的录音。李赫特很明显的以活力代替抒情来诠释这首奏鸣曲。第二乐章“很快的快板”充斥着猛烈的推力，但是《送葬进行曲》却又营造出萧瑟凄楚的气氛。在李赫特旋风般的速度下，终乐章急板或可视为这部奏鸣曲的重心。《第十七钢琴奏鸣曲》的诠释重点和十二号相彷，它和莎士比亚的《暴风雨》有点相似，只是贝多芬是以音乐传达相同的概念。而只有如李赫特般的艺术家才有能力胜任《热情》奏鸣曲第一乐章的外放与任性；终乐章如同一条迸发的河流，展现了李赫特火热的技巧与音乐的魄力。 这套专辑以贝多芬《最喜爱的行板》弥补没有收录《华德斯坦》奏鸣曲的遗憾(《最喜爱的行板》是《华德斯坦》奏鸣曲的初完成时的第二乐章)。《降B大调钢琴与管弦乐团回旋曲》是一首交织着欢乐、光彩与刺激性的作品，它和贝多芬小提琴与钢琴奏鸣曲作品12-1的终乐章《回旋曲》的关系十分密切，是贝多芬创作中、晚期传达内心悲喜的作品。这是相当典型的李赫特式诠释方法，他似乎能洞悉贝多芬创作的概念，再以自己的力量与才华把它表现出来。

这张专辑是匈牙利钢琴家佐尔坦·科奇什演奏德彪西的四部钢琴独奏作品。科奇什对节奏有极强的把握能力，他的演奏有一种清新的感觉，其中音粒的效果和节奏跳跃的效果尤为迷人。 《贝加马斯克组曲》作于1890年。“贝加马斯克”是形容词，指的是“18世纪宫廷的事务”。这部组曲共8行4首曲子，依序是《前奏曲》、《小步舞曲》、《月光》和采用法国传统曲音调注入崭新气息的《巴瑟比舞曲》。其中的第三曲《月光》令德彪西名满天下，在宁静温柔的乐声中，仿佛能见到月光在湖面上荡漾，而那流动的瑟音，则带领着听众轻轻悠游。这个曼妙的乐音，至今还令无数的人们着迷不已，不但是印象音乐中精湛的作品，更是流行文化媒体的爱用配乐。 《被遗忘的意象集》作于1894年，题献给伊凡娜·雷罗尔小姐。这是德彪西在进行歌剧《佩里亚斯与梅丽桑德》和管弦乐作品《牧神午后》的创作之时开始构思创作的，是最早完成的一部“意象集”，同样是由三首曲子组成，但均无标题，仅标以相应文字介绍。作品在当时并没有发表，其中第二首经修改后成为1901年发表的钢琴组曲《为钢琴而作》中的第二首“萨拉班德舞曲”，第三首中的某些片断被用于1903年发表的钢琴组曲《版画》第三首“雨中花园”中。乐谱于1877年方出版，并命名为《被遗忘的意象集》。 《为钢琴而作》组曲，作于1901年1-4月。在德彪西的创作进程中，一直被认为是一部关键性的作品。其中有不少是华托和魏伦的《华丽节日》世界中的精神，形式上回到了“古钢琴家”的世界，处理时，古典的观点则占有上风，显然，这在德彪西的印象主义的乐曲中就不是那样显著的。同事，作为德彪西式的主要方面的和声寓言，在运用键盘乐曲来显示其中所具有的任一因素，《为钢琴而作》是第一部作品，如：不协和和弦不仅不予解决，而且可以在音程不变的情况下作连续进行；全音音阶，无声音阶以及随意性的音阶都被采用了，并且还接触到双关调性的手法。由三首作品组成。

"体验时代来临，单凭“商业模式”取胜的时代已经一去不复返。无体验不消费，只有客户体验良好的企业，才能获得更多的客户、更多的利润和更快的增长。作者引用“小景大爱”的概念，并从流程优化、场景设计、员工体验三个角度分析提升服务体验之道。 不惜成本地为客户提供极致服务，试图在与客户接触的各个“触点“达到完美的想法很难落地。作者提出构建低成本、高感知的企业服务体系，让企业的每位员工做到用心服务，用“投入”和“用心”换回客户的感动和忠诚。通过丰富的真实案例，读者可以更好地理解和践行“微服务，心体验”。"